Franziska will nicht auf simple, vorhersehbare Merkmale reduziert werden, denn sie weiß genau, wer sie ist. Ihr Variantenreichtum und die große Liebe zum Detail überraschen immer wieder aufs Neue:
Von der leichten Asymmetrie ihrer Serifen, die von handgezeichneten Buchstabenformen abgeleitet ist, über die Spannung zwischen scharfen Kanten und weichen Formen, die sich in den hart angeschnittenen Tropfenserifen und den quadratisch-runden Punkten zeigen, bis hin zu den übertriebenen Ink-Traps, die im Großen deutlich hervortreten und im Kleinen die Lesbarkeit verbessern, bildet ihre Gemeinschaft aus lebendigen Details ein einheitliches, ausgewogenes Ganzes. Deutlich erkennbar am extrovertierten g, das ursprünglich aus missglückten Experimenten mit einer Breitfeder entstanden ist und sich trotz seiner ungewöhnlichen Konstruktion nahtlos in den Fließtext einfügt.

Die temperamentvollen Italic-Schnitte verbinden einen kalligrafischen Duktus mit verspielten handschriftlichen Formen und kantigen Elementen. Getreu der Überzeugung, dass die Kursive historisch betrachtet eine eigenständige Schrift und eine ebenbürtiger Partnerin der Aufrechten ist, zeichnet Franziska die Formen nahezu jedes kursiven Zeichens neu und verleiht ihnen so – trotz moderat geneigtem Winkel – Individualität und Differenzierung.

Halb als Antiqua, halb als Egyptienne wurde Franziska explizit für den Einsatz im Druck und auf dem Bildschirm konzipiert. Ihr klares, nahbares Design hat sich bereits in gedruckten Tageszeitungen und in Online-Magazinen mit textlastigen Inhalten bewährt. Franziska erzeugt ansprechende Typografie – unabhängig vom Medium!
Im Zusammenspiel mit anderen Schriften ist sie eine dezente Teamplayerin für den Longform-Journalismus; solo eingesetzt arrangiert Franziska mühelos und abwechslungsreich typografische Hierarchien, ohne dass eine zweite Schriftfamilie nötig wäre.

Alle ihre Gewichte zusammen betrachtet, wird Franziskas hybrider Ursprung deutlich: Die dünnsten Schnitte haben ähnlich der Egyptienne einen kaum merklichen Kontrast, während die kräftigen Extreme eindeutig zur kontrastbetonten Antiqua tendieren. Das Ergebnis zeigt sich in einer abwechslungsreiche Wirkung: Die Schnitte an den Extremen gehören zu unterschiedlichen Genres und funktionieren als Headline-Gegenstück zu den mittleren Strichstärken.

Franziska liefert alle OpenType Features, die für die anspruchsvolle Textgestaltung erforderlich sind: Die Aufrechte bietet echte Kapitälchen und ein Versalien-zu-Kapitälchen Feature für die Feintypografie; die Italic dagegen hält viele kursive Ligaturen bereit. Dazu kommen verschiedene Ziffernsets mit Versal- und Mediävalziffern; einige liebevolle Dingbats und praktische Symbole runden das Design ab. Wie alle TypeMates-Schriften bietet Franziska eine umfassende Unterstützung der lateinischen Sprachen.

Der Entwurf zur Schrift entstand in Jakobs Masterarbeit bei Albert-Jan Pool und Prof. André Heers an der Muthesius Kunsthochschule. Danach überzeugte sie Erik Spiekermann, wurde umgehend als ›FF Franziska‹ beim legendären FontFont angenommen und verweilte dort 10 Jahre.

Die Schrift ist einer echten Franziska gewidmet, die für Jakob schon Bedeutung hatte, bevor er sich für Serifen begeisterte.